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【感悟】吳炳璋:說說師兄何順信

何順信師兄性格內向、少言寡語,他具有極強的敬業精神,是我在京胡技藝上半師半友也最為敬佩的伙伴。

何順信師兄和我于1938年,1941年先后拜耿永清先生為師。恩師耿先生的徒弟很多,比我二人年長的有王瑞芝(余叔巖、孟小冬的琴師)、李德山(譚富英、梁小鸞的琴師)、耿少峰(譚富英、遲世恭的琴師)、耿明賢、耿明遠、胡寶安等。在京胡技藝方面,對我幫助最大,使我受益最多的就是何順信師兄,包括姿勢手法、基本訓練、曲牌及伴奏等等,他都給予我指導,特別是對我在教學上的影響極深,可以說是我的半個老師。

何順信師兄不僅對我熱情幫助,對其他登門來求教的人也是如此,從來不保守,有求必應。他這種無私忠厚的品德,誨人不倦的精神,是我們應該學習的崇高榜樣。

張君秋先生是一位喜歡創新唱腔的藝術家,而何順信先生恰恰也是喜歡出新唱腔伴奏以及過門、墊頭等的一位演奏家,二位藝術家在藝術見解上是相通的、一致的,因此才會默契合作長達50年之久。他們共同創立的張派藝術在國內,甚至海外都具有深遠的影響,是我們應該好好總結、弘揚、繼承的。

伴奏方面,張君秋先生不喜歡不分輕重快慢、單雙,毫無變化的傳統“官”的件奏方法。而何順信師兄憑著自己扎實、超人的演奏功力,先進的出新思想,創作出唱腔簡、伴奏繁、過門新、墊頭俏,節奏伸縮有度,音響強弱有方,感人至深、影響極大的何派伴奏藝術。無論是伴奏,或過門、小墊頭等等,無一不出新、無不新穎,確實是“青出于藍而勝于藍”。

何順信師兄的伴奏,形成了一個繁密的旋律織體,聽起來好像各行其是,實際上是沿著一個主旋律進行伴奏,襯托著唱腔而進行渲染,最后與劇情的要求,演唱的需要達到同樣的目的,把伴奏與演唱融為了一體。這種伴奏方法在張派的《女起解》《春秋配》《楚宮恨》《西廂記》等劇目中比比皆是。

自梅雨田、孫佐臣二位京胡大師之后,經過諸多名琴師的出新創造,把京胡伴奏藝術推向前進,到了張派唱腔藝術,何順信師兄把京胡伴奏藝術又向前推進了一大歩。可以說,梅、孫二位大師算第一代琴師,到了徐蘭沅、王少卿可算是第二代琴師,到了何順信,我認為可以算得是第三代琴師了。在伴奏上,三代師各具特點:孫佐臣大師簡練些;徐蘭沅先生豐滿些;何順信師兄則在件奏上更加新穎流暢。何派的伴奏確實給人一種新穎別致、流暢優美的感受。

何順信師兄的伴奏雖然新穎別致、流暢感人,但并不是無原則,無根據,隨心所欲地閉門造車,也不是拉幾個花過門,伴奏花哨一些就是何派伴奏的風格了,這顯然是錯誤的理解。作為一個稱職、優秀的琴師,首先要具備過硬的基本功,嫻熟的伴奏技巧,另外還要熟悉西皮、二黃聲腔的特點、規律及區別,掌握各行當以及各種板式的特征和區別,特別是在伴奏時要同演員一道進入情、深入角色,再加上嫻熟的藝術功力,才會演奏出感人、動聽、優美的樂曲。

正是由于何順信師兄同時具備了以上這些藝術要求,有著持之以恒的苦練心態,堅韌不拔的敬業精神。練就了扎實、嫻熟的功力。從而與張君秋先生心心相映合作多年,創立了輔佐張派唱腔的何派京胡伴奏藝術。

何順信老師伴奏《望江亭 南梆子》珍貴影像

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