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青銅器全形拓50款看個夠,題跋補畫好素材

青銅器是中國傳統文化藝術的精華,并以制作精良,氣魄雄偉、技術高超著稱于世。它作為一種權力和地位的象征、一種記事耀功的禮器而流傳于世,但人們廣泛欣賞青銅器卻極為不易。智慧的中國人在照相術出現之前,便發明了以墨傳拓青銅器全形的方法。

全形拓,又稱立體拓、器物拓、圖形拓。是一種以墨拓技法完成,要求拓技者具備熟悉素描、繪畫、裱拓、剪紙等技法,把器物原貌轉移到平面拓紙上的一種特殊技藝。初始于清末,消失于民國,近五十年來幾乎失傳。多少文人墨客、金石學家沉浸在全形拓的樂趣中,相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種,海內金石名家爭欲觀瞻,他煩于應付,摹拓刻木,拓贈各友。江蘇鎮江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形,便與其研究手拓全形。初是以燈取形,把原器的尺寸量好畫出輪廓,再以厚紙做漏子,用極薄六吉棉連紙撲墨拓之,拓前須先用白芨水以筆刷器上,再用濕棉花上紙,待紙干后,以綢包棉花作撲子拓之。這便是六舟和尚創拓的全形拓。

同治光緒時金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法,將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓,然后用筆蘸水劃撕掉多余白紙,按事先畫好圖稿相應之需,把拓完的各部分拓片拼粘在一起,由于所繪圖稿準確,用墨濃淡適宜,使得全形拓技法得到進一步的發展。近代民國時期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應用到了全形拓之中,墨色更是考究,墨色濃淡相間,所拓器物圖像的立體感大為增強。青銅器全形拓的拓法是拓器物前,選擇最能代表該器物特征的最佳角度,用鉛筆在準備好的綿連紙上輕輕畫出一個「⊥」形圖,以表示器物的垂直線和水平線,再以「⊥」形圖為基礎,畫出被傳拓器物原大的線描圖,隨后把標有器物各部位位置的綿連紙分先后覆在被拓器物上,用蘸有白芨水的毛筆刷濕,上紙,用棕刷刷實,用墨拓黑后揭下,這樣多次拓完器物的各個部位,完成全形拓。這種全形拓是在一整張綿連紙上將器物的立體形狀多次拓成的,所以也叫 “整紙拓”。用該技法手拓之器物全形,器形準確與實物不二,紋飾清晰,絲絲入扣,銘文規范,筆畫有秩,效果逼真,賞心悅目,為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了濃重的一筆。

這一技術自出現于清代嘉道年間,其歷史發展大致可分為三期:濫觴期、發展期、鼎盛期。每個時期都有其代表人物,陳介祺簠齋專心研究,厚資求工拓為最精。后來周希丁精心鉆研拓亦精妙,并廣傳其法。韓醒華、郝葆初、蕭壽田、傅大卣等皆其門徒。

金石學發展到民國時到達頂峰,當時最有學問的人都在研究青銅器,由于照相技術在當時還未普及,人們想窺見到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。青銅器全形拓就滿足了廣大愛好者的需求。

特此收集50款,大家慢慢欣賞。

下面上圖了。

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